一把原礦泥料制作的紫砂壺，不需要名家制作的價(jià)格一般是多少？

一把原礦泥料制作的紫砂壺，不需要名家制作的價(jià)格一般是多少？

首先,確定了原礦泥料后,除了要看泥料的好壞外,還要看制作工藝,我簡單給你回答一下,希望對(duì)您有幫助

其實(shí)玩壺最重要的就是2點(diǎn):泥料和實(shí)用性,壺就是用來泡茶的,如果它的功能性都不能保證,做的再好也白搭,所以首先要保證他的是否漏水和出水狀況,這兩點(diǎn)保證好功能性基本沒問題,然后看泥料和做工

泥料:如果不是名家做,一般也不會(huì)用太好的泥料,能保證是原礦泥,不添加?xùn)|西,看著舒服就好了,千萬不要出賊光,沒養(yǎng)就出賊光肯定添加?xùn)|西了

制作,指方面吧首先保證不是灌漿壺,就是用磨具一次成型的,那個(gè)基本沒什么玩的價(jià)值了,手工壺您可以在百度或者論壇找找鑒別的方法,很多

建議:買工藝美術(shù)員或者民間藝人的茶壺,他們等級(jí)職稱不高,但是也是用心在做壺,純沒款的還是建議不要入手.

價(jià)格:市場價(jià)格300~500

我也是剛開始研究,希望我的回答對(duì)您有幫助,都是自己手工輸入uo

紫砂壺名家排名

紫砂壺名家排名，供春，時(shí)大彬，陳鳴遠(yuǎn)，陳鳴遠(yuǎn)制南瓜壺。

1、供春

彼新奇兮萬變，師造化兮元功。信陶壺之鼻祖，亦天下之良工。這是清代學(xué)者對(duì)陶壺鼻祖供春的贊句。供春，明代正德年間宜興人，開創(chuàng)了紫砂壺行業(yè)先河，排名第一。

2、時(shí)大彬

時(shí)大彬是宜興紫砂藝術(shù)的一代宗匠，宋尚書時(shí)彥裔孫，時(shí)朋之子，生平活動(dòng)期在明代萬歷朝至清代康熙朝之間。大彬壺藝在明代就享有盛譽(yù)，多見于文人記述。時(shí)大彬一生約八十余歲，所制作品當(dāng)數(shù)以千計(jì)，流傳其廣。

3、陳鳴遠(yuǎn)

陳鳴遠(yuǎn)（1622C1735），宜興人，字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，是幾百年來壺藝和精品成就很高的名手，他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩達(dá)數(shù)十種，無不精美絕倫，他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘之風(fēng)。

4、陳鳴遠(yuǎn)制南瓜壺

如果以時(shí)間來劃分的話，紫砂壺名家排名大致可以分為明清以前的古壺，和二十世紀(jì)以后的近當(dāng)代壺。1950年至1960年的宜興紫砂壺，是其中一個(gè)具有明顯時(shí)代特征的品種，這個(gè)時(shí)期的紫砂工藝，可以說是紫砂制造工藝能夠流傳至今、發(fā)揚(yáng)光大的一個(gè)重要原因。

擴(kuò)展資料

注意事項(xiàng)

1、用茶湯養(yǎng)壺，光潤柔和

泡茶時(shí)，可把茶湯澆在紫砂壺上，這樣茶湯容易被壺?zé)嵴舭l(fā)，同時(shí)，也容易被壺體表面吸收，再拿熱水淋一下，沖去茶漬，再拿茶巾擦拭，保持壺的潔凈。在日積月累的茶汁洗滌之下，紫砂壺會(huì)越發(fā)柔和絢麗，人稱此法為“茶湯養(yǎng)壺”。

2、保持清潔，養(yǎng)出包漿

壺的表面會(huì)積有茶漬．這就需用養(yǎng)壺毛筆或軟毛牙刷在壺表面輕輕刷洗，以保持清潔。如此擦拭、滌洗久了，壺的表面會(huì)起一層亞光，人稱其為“包漿”（葆漿），這種亞光不會(huì)因高溫高壓沖洗而褪去，甚顯高雅品位。

紫砂壺名家排名：第一顧景舟、第二蔣蓉、第三徐秀棠、第四呂堯臣。

1、顧景舟

江蘇宜興上袁村(今紫砂村)人。是紫砂史上里程碑式的人物。天資聰慧，悟性極高，國學(xué)功底深厚，且涉獵廣泛。上世紀(jì)三十年代末，在上海為古董商仿制歷史名作。也是中國十大紫砂壺大師之一，并結(jié)交了滬上藝術(shù)界的名流。建國后，為紫砂業(yè)的發(fā)展立下了汗馬功勞。被譽(yù)為“壺藝泰斗、一代宗師”。作品古樸而典雅、工精現(xiàn)秀巧。

2、蔣蓉

為中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師。是中國十大紫砂壺大師之一。從事紫砂事業(yè)七十余年，創(chuàng)作了上百件作品，有光貨、花貨、擺件，設(shè)色花貨尤為世人稱道，作品取材于自然界的動(dòng)植物，瓜果蟲鳥，形神兼?zhèn)?，惟妙惟肖，色彩逼真，形成自己?dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

3、徐秀棠

1937年生于宜興蜀山紫砂世家，1954年師從紫砂陶刻名藝人任淦庭先生，1955年入蜀山陶業(yè)合作社(宜興紫砂工藝廠前身)，1958年參加中國民間雕塑研究班學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)入“泥人張(張景祜)”工作室學(xué)習(xí)彩塑。1995年創(chuàng)辦長樂陶莊。是中國十大紫砂壺大師之一。

4、呂堯臣

師從著名老藝人吳云根學(xué)習(xí)紫砂技藝。五十余年來，潛心鉆研紫砂壺藝，先有“呂竹”之稱，后博采眾長，大膽創(chuàng)新，形成了具有鮮明特色的“呂氏壺藝”。其開宗立派的“呂氏絞泥”技法，改變了紫砂陶藝原有的內(nèi)涵和形式，被譽(yù)為“壺藝魔術(shù)師”。

紫砂壺名家排名：龔春、時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、顧景舟。

1、時(shí)大彬

時(shí)大彬的壺主要造型有僧帽、菱花、六方、書扁、瓜棱、八角等，其泥質(zhì)溫潤凝重，造型沉穩(wěn)，可謂壺藝之典范。

時(shí)大彬早期的作品多為大壺，且仿古樣式比較多。在與文人雅士結(jié)交中，他觀察了文人的飲茶習(xí)慣，于是改大壺為小壺。

在制作上可用拍打法一氣呵成，這樣也就豐富了造型。小壺一經(jīng)推出，其儒雅氣質(zhì)深深吸引了廣大文人，更有甚者，以擁有時(shí)壺為榮。

2、陳鳴遠(yuǎn)

陳鳴遠(yuǎn)的造壺風(fēng)格承上啟下，既有明代的樸雅之風(fēng)，又開啟了寫實(shí)主義仿生技巧的先河，在紫砂壺發(fā)展史上，他是一位技術(shù)嫻熟而全面的大師。

在陳鳴遠(yuǎn)的作品中，光貨的幾何形體“樸質(zhì)大方，結(jié)構(gòu)合理，技巧嚴(yán)謹(jǐn)”；花貨的自然形體“概括夸張，源于生活而又高于生活，并善于借鑒，繼承中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)。”

3、顧景舟

顧景舟生于紫砂壺的故鄉(xiāng)江蘇宜興，18歲從祖母學(xué)藝，憑借他極高的悟性和對(duì)紫砂深深的熱愛，兩年后，他已在行業(yè)內(nèi)嶄露頭角，小有名氣，之后他來到上海，仿制明代時(shí)大彬、清代陳鳴遠(yuǎn)等人的紫砂名作。

正是在臨摹和仿制中，他的技藝突飛猛進(jìn)，其中一些仿品的藝術(shù)價(jià)值甚至超過了原作，并被許多博物館收藏。

紫砂壺名家排名為：鼻祖供春、時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、范建軍、范永良等。下面對(duì)于其中的一部分進(jìn)行詳細(xì)介紹：

1、供春

彼新奇兮萬變，師造化兮元功。信陶壺之鼻祖，亦天下之良工。

這是清代學(xué)者對(duì)陶壺鼻祖供春的贊句。供春，明代正德年間宜興人，開創(chuàng)了紫砂壺行業(yè)先河，排名第一。

一日，他在園中玩耍，見院內(nèi)參天銀杏的樹瘤十分別致，于是就想照樣捏一把壺。

他沒有工具，就用茶匙挖空壺體，之后用手指按平胎面，成型的壺面上就留有“指螺紋可按”的痕跡。

這些指紋交錯(cuò)重疊，甚是可愛，透著靈氣。整個(gè)壺身也渾然天成，造型惟妙惟肖，把銀杏樹的盤根錯(cuò)節(jié)，樹瘤的多姿表現(xiàn)得淋漓盡致。配之黝黑的紫砂，全壺盡顯古樸和高雅。

據(jù)傳僧人看過之后喜出望外，收下龔春為徒，傾囊相授，并命名其壺為“供春壺”：一是取奉春神之意，二是取龔春的諧音。

供春壺新穎精巧，文雅天然?！袄跎蛋担绻沤耔F，敦龐周正”很精準(zhǔn)地概括了供春壺的特色。

另外，其壺質(zhì)地雖薄，但是非常堅(jiān)實(shí)，時(shí)云“供春之壺，勝于金玉”。

遺憾的是，龔春的傳世之寶甚少，唯有樹瘤壺(藏于國家博物館)和六瓣圓囊壺(藏于香港茶具文物館)。

2、時(shí)大彬

時(shí)大彬是宜興紫砂藝術(shù)的一代宗匠，宋尚書時(shí)彥裔孫，時(shí)朋之子，交疃讜諉鞔蚶燎宕滴醭?。大毕栚w諉鞔拖磧惺⒂嗉諼娜思鞘?。守愺彬一杉奥栢溯徸V髕返筆鄖Ъ疲鞔涔?。有胜︰「宮中艷說大彬壺，海外競求鳴遠(yuǎn)碟」。

之所以說時(shí)大彬是“集大成者”，最突出的原因是他將文人情趣引入到茶壺中，使茶壺有了更深刻的內(nèi)涵。

時(shí)大彬早期的作品多為大壺，且仿古樣式比較多。在與文人雅士結(jié)交中，他觀察了文人的飲茶習(xí)慣，于是改大壺為小壺。

在制作上可用拍打法一氣呵成，這樣也就豐富了造型。小壺一經(jīng)推出，其儒雅氣質(zhì)深深吸引了廣大文人，更有甚者，以擁有時(shí)壺為榮。

3、陳鳴遠(yuǎn)

陳鳴遠(yuǎn)（1622C1735），宜興人，字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，又號(hào)石霞山人，壺隱，清康熙年間宜興紫砂名藝人，是幾百年來壺藝和精品成就很高的名手，他出生于紫砂世家，所制茶具、雅玩達(dá)數(shù)十種，無不精美絕倫，他還開創(chuàng)了壺體鐫刻詩銘之風(fēng)，署款以刻銘和印章并用，款式健雅，有盛唐風(fēng)格，作品名孚中外，當(dāng)時(shí)有“海外競求鳴遠(yuǎn)碟”之說。

在陳鳴遠(yuǎn)的作品中，光貨的幾何形體“樸質(zhì)大方，結(jié)構(gòu)合理，技巧嚴(yán)謹(jǐn)”；花貨的自然形體“概括夸張，源于生活而又高于生活，并善于借鑒，繼承中華民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)?！?/p>

遺世的梅干壺(現(xiàn)存于美國西雅圖博物館)最具有代表性，充分表現(xiàn)了陳壺對(duì)自然的夸張和借鑒。

陳鳴遠(yuǎn)還是壺底書款、壺蓋內(nèi)蓋印的第一人。

他的壺身提款更別具一格，頗有晉唐筆氣，當(dāng)時(shí)有言“海外競求鳴遠(yuǎn)碟”。

陳鳴遠(yuǎn)，不僅壺藝高超，“千奇萬狀信手出”，“陳生陳生今絕論”；而且廣泛交游文化人“書法有晉唐風(fēng)格”。

當(dāng)他在壺上刻下了銘文：“汲甘泉，淪芳茗，孔顏之樂在瓢飲”等句時(shí)，當(dāng)時(shí)的文化人亦不得不承認(rèn)“鳴遠(yuǎn)吐屬亦不俗”。